Гарантийная политика Yamaha, это по вопросам гарантии от разных магазинов -
ru.yamaha.com/ru/support/warranty/index.html

Из всего написанного в гарантии, самое важное наверно это, то что гарантия на синтезаторы 2 года, ни год, ни пол года, ни 3 года как у меня, а именно 2 года.. и то,что гарантия распространяется, если инструмент ввезен официально на территорию РФ, Казахстан и Беларусь..

Сергей-М пишет: Самое главное, "ввезён официально", всё остальное лирика, а sx720/920 до недавнего времени, официально в Россию не поставлялись. Не знаю как сейчас обстоят дела, но на официальном сайте Ямахи в России пока только SX600/700/900 присутствуют, надо уточнять в магазине и документы спрашивать.

Goodcat. Так я и говорю, что официально ввезен -куда?- в Грузию, Армению, Узбекистан и.т.д. не в упомянутые три государства, то гарантии в России, Казахстане, Беларусь..не будет, даже если синт. купить в Тбилиси официально в муз.торге. ..так,что все эти АВИТОшные магазинчики торгуют официально, главное что у них есть -уплата таможенных пошлин- а синты. куплены на границе, для личных нужд., и грош их гарантиям.. хоть на год, хоть на пять лет.

Сергей-М пишет: Так и я про это, но на Авито, новый sx720,
из Германии, без гарантии 150, а в Love-Piano, с трёхлетней гарантией от магазина 230, вот и выбирай

Goodcat. Так, что на гарантию можно не обращать внимание, так чисто для своего успокоения если не официал. Когда у меня был корг 4х, я выбрал корг на авито и поехал к ним на склад, типа посмотреть, поиграть не дали, все запечатаны, но не запретили сфоткать номер аппарата на коробке и все что с аппаратом связано, после уже дома позвонил в гарантийную мастерскую корга, выслал эту фотку с номером аппарата, но мастер сказал у меня этого номера нет и ремонт обойдется за мой счет..это было года 3-и назад, потом мастер сказал, что гарантийные синтезаторы попадаются очень редко.. так что АВИТОшные магазины дают не гарантию а туфту..типа, что сломается мы вам заменим или сами отправим в гарант. мастерскую, не верьте этим сказкам.. если получится проверить по номеру синтезатора в гарант.мастерской,так для себя, то уже хорошо.

А я вот самодельные кораблики на радиоуправлении пойду пускать.Посмотрите какая прелесть....

Красиво, главное, чтобы самому нравилось это занятие.

Федя - ,,... если бы я попытался написать нормальную песню, то может быть и она получилась бы,..." ,,... Давайте сценарий прозой - сделаем песню, но только одну - не хочется залипать на этом." если у тебя нет желания ПОПЫТАТЬСЯ и НЕ ХОЧЕТСЯ ЗАЛИПАТЬ НА ЭТОМ, то какой можно ожидать результат....

Ну это уже от Суно зависит. Я конечно попытаюсь ею командовать, но если за 5 генераций ни фига дельного не выйдет, то вторые сутки ждать не буду - выберу наиболее приемлемое.

musinder пишет: Спецы, подскажите, ткните носом.
Россия. ОЗОН. Что, у кого выбрать для такого варианта. Хочу собрать качественные шнуры.
Надо метров 15 , а еще лучше - один шнур и у него по ДВА джека на концах. соединить S670 c микшером

Домик24 пишет: Что у вас за студия такая, что от синта до микшера аж 15 метров для таких расстояний нужно брать балансный провод, чтоб минимум помех было

shabanom пишет: Скорее всего это не студия, а зал.
Выход-то у 670 небалансный, да и вход у микшера входы тоже, тут либо через дирек-боксы нужно подключать, либо, поскольку у синта всё-таки уровень сигнала достаточно высокий, можно попробовать просто хороший микрофонный кабель (две жилы в оплётке) только землю с оплёткой на одной стороне соединить, логичнее со стороны пульта.
Ну, и совсем для мажоров, есть цифровые конвертеры в разных вариантах, витая пара, оптика, коаксиал.

Существуют довольно удобные устройства, правда на клавишах я их ещё не пробовал, но для гитары хорошо - www.ozon.ru/product/2-4-ggts-gitarnye-pe...rogitary-1870367005/

Freddy May пишет: Ну, теоретически да, и такой вариант существует, но только не такие, конечно, но они и стоят не 900 рублей.)))

Ну я показал то, что сам купил для гитары. На клавишах опробую, когда придёт вторая пара. Кстати первую я покупал за 1100, эта уже подешевело так.

вдогонку по теме о производителях клавиш РФ:

Кто мы такие

Sound Machines Sp. z o.o. — европейское подразделение лаборатории SOMA, основанной Владом Креймером, создателем оргазмического синтезатора Lyra-8, модуля Lyra-8 FX в формате Eurorack, голосового процессора Pipe, оргазмического драм-машины Pulsar-23, станции памяти Cosmos Drifting, Illuminator, Terra, Utilities, Flux и многих других устройств, которые разрабатываются и вскоре будут представлены на рынке.

Компания Sound Machines Sp. z o.o. занимается серийным производством вышеперечисленных устройств и их распространением по всему миру.

В настоящее время в производстве находится 10 000 различных инструментов.

Если у вас есть инновационные музыкальные устройства и вы заинтересованы в разработке, производстве и распространении по всему миру, пожалуйста, свяжитесь с нами.

SOMA — небольшая частная компания, разрабатывающая и производящая экспериментальные синтезаторы и музыкальное оборудование. Производство SOMA находится в Польше.

Лаборатория SOMA была основана Владом Креймером в 2016 году после успеха с синтезатором LYRA-8. Мы — команда единомышленников, которые любят выразительный качественный звук и готовы тратить всё своё время и энергию на реализацию своего видения и идеалов. Наши разработки сочетают в себе экспериментальный инновационный подход с одновременным использованием лучших технологий золотого века производства аналоговых синтезаторов. Кроме того, мы обеспечиваем не только уникальный дизайн и высокое качество производства, но и индивидуальный, внимательный подход к каждому клиенту, делая весь процесс — от первой пайки до отправки — согретым человеческим сердцем и руками.

Посетите наш сайт, чтобы узнать больше о наших инструментах: somasynths.com

Знакомство с миром SOMA laborotory
Интервью с Владом Креймером
Эльдар Таги · 08/12/19

Всего пару лет назад лаборатория «СОМА», сначала донецкая, а затем московская компания, возглавляемая главным изобретателем Владом Креймером, ворвалась в мир синтезаторов со своим классическим синтезатором LYRA-8 (изначально компания выпускала 4-голосную версию синтезатора, которая так и называлась LYRA-4). Несмотря на экспериментальный характер инструмента и дизайнерские решения, которые, казалось, нарушали общепринятые на рынке синтезаторов в то время правила (отсутствие MIDI-управления), бескомпромиссное аналоговое звучание LYRA, интуитивно понятный интерфейс, уникальные эффекты и секции модуляции пришлись по душе всем любителям синтезаторов. Он постепенно начал появляться в живых выступлениях многих исполнителей электронной музыки, а также на столах композиторов фильмов, музыкальных продюсеров и бесчисленных любителей.

В прошлом году компания SOMA выпустила видео о PULSAR-23, драм-машине, не похожей ни на одну другую. Как и в случае со всеми инструментами SOMA, вокруг этой машины витала атмосфера таинственности, и, судя по реакции людей на это видео, было очевидно, что спрос на PULSAR-23 будет огромным.

Нам было любопытно узнать больше о компании, поэтому мы связались с Владом, и он любезно согласился рассказать нам о своём прошлом, идеях, планах и в целом представить более полную и ясную картину SOMA. Добро пожаловать в мир романтической инженерии!

Эльдар Таги: Привет, Влад. Спасибо, что поговорил с нами. Давай начнём с твоего прошлого. Можешь рассказать нам, как ты начал заниматься созданием электронных инструментов? Какой инструмент ты создал первым?

Влад Креймер: С самого раннего детства у меня было два увлечения: музыка и электроника. Для шестилетнего мальчика электронные детали казались живыми существами, у каждого из которых было своё сознание и душа. Поэтому, поскольку я уже был эмоционально привязан к электронике, сочетание её с музыкой было вполне естественным.

Первым серьёзным инструментом, который я создал, был 8-битный монофонический сэмплер. Я сделал его всего через несколько лет после распада Советского Союза. Информации не было, и я даже не знал, что сэмплеры уже существуют. Поэтому я изобрёл его с нуля. Это был 1992 год. Я был молодым музыкантом, страстно желавшим экспериментировать с новыми звуками. Я даже записал альбом с помощью этого самодельного сэмплера.

ET: Когда вы поняли, что можете сделать из этого профессию?

VK: Я понял, что могу сделать эту практику своей основной деятельностью, когда выпустил демо-видео с LYRA-8. Я начал получать десятки заказов на синтезатор, который на тот момент существовал только в виде самодельной версии.

ET: Как выглядит ваш рабочий процесс — что нужно, чтобы перейти от первоначальной идеи к готовому продукту? Вы в основном работаете в одиночку или у вас есть помощники?

VK: Для меня создание нового синтезатора — это нечто среднее между философским размышлением и экстатическим танцем. Наблюдая за современным миром, я пытаюсь построить счастливую утопию и подходящие для неё звуковые инструменты (или, по крайней мере, инструменты, которые достаточно хороши, чтобы двигаться в этом направлении).

Последовательность стандартная: вдохновение — представление — звуки — принципы — схема — прототип — промышленное производство. Все звуковые эффекты и схемы, а также программирование я делаю в одиночку. На этапе промышленного производства у меня есть хорошие помощники.

ET: Лаборатория SOMA, похоже, имеет очень прочную эстетическую и философскую основу. Что для вас значит SOMA? Разделяете ли вы роли музыканта и производителя инструментов или рассматриваете это как единую практику? Как вы относитесь к миссии компании?

VK: SOMA для меня — это способ общаться с миром и людьми, способ объединять хороших людей, знакомиться с единомышленниками и приносить пользу.

Конструктор и художник во мне не разделены, они создают новые синтезаторы в тесном сотрудничестве. В противном случае звуковые инструменты были бы просто сухими функциональными устройствами без огня и скрытой внутри музыки.

Миссия SOMA — раскрывать человеческий потенциал в различных видах культурной деятельности. Помогать нашим душам говорить. Помогать людям общаться с самими собой и друг с другом не только с помощью платёжных систем и социальных сетей, но и, как говорили в древности, «от сердца к сердцу».

ET: Инструменты, которые вы создаёте, по-видимому, носят экспериментальный и исследовательский характер. Откуда берутся идеи: из вашей собственной творческой практики, под влиянием извне или откуда-то ещё?

VK: Это сочетание. Как художник, я чувствую, чего не хватает на современном рынке музыкального оборудования, о чём мне нужно говорить сегодня. Я многому учусь у прошлого, часто у заброшенных проектов, таких как Trautonium или схемы первых электроорганов. Я общаюсь с современными художниками, смотрю, что происходит вокруг, и прощупываю будущее.

ET: Ожидали ли вы, что ваши инструменты, в частности LYRA-8, найдут такой огромный отклик в музыкальном сообществе? Как вы думаете, что стало причиной этого?

ВК: Нет, я не ожидал такого резонанса. Честно говоря, я никогда не думал о себе как о создателе новых синтезаторов. Изначально я делал их только для своих выступлений. Я думаю, что причина такого резонанса — это сильная философия, лежащая в основе каждого инструмента, и множество эмоций, которые сопровождают эти разработки.

ET: С тех пор, как вы опубликовали первое видео с PULSAR-23, интерес публики к нему был очевиден. Как вы думаете, что так привлекает музыкантов в этом драм-машине?

VK: Я думаю о нескольких вещах. «Наконец-то это не клоны 909 или 808», «это подходящий звук для современной музыки», «это что-то действительно новое», «здесь много возможностей», «очень крутой и насыщенный звук», «это идеально подходит для моих живых выступлений» — вот некоторые из комментариев, которые я часто вижу под своими видео. Я думаю, люди чувствуют, что это шаг вперёд, и на самом деле мы редко видим такое в мире аналоговых инструментов.

ET: Открытая архитектура PULSAR-23 отличается от остальных ваших инструментов. Каково было разрабатывать инструмент с точками подключения и позволять пользователю принимать важные решения о том, как подключить драм-машину? С какими трудностями вы столкнулись?

VK: Задачей была гибкость, как это обычно бывает, когда кто-то решает использовать точки подключения. Это единственный способ создать практически бесконечное количество вариаций. И в случае с PULSAR-23 это действительно оказалось хорошим решением. С одной стороны, это позволяет не усложнять панель, а с другой — открывает множество возможностей.

ET: Теперь, когда релиз ETHER уже не за горами, какие самые неожиданные и интересные источники звука вы обнаружили с его помощью?

VK: ETHER уже был выпущен несколько месяцев назад, но до этого момента мы удовлетворяли только запросы из очень длинного списка ожидания. Вскоре ETHER станет доступен в магазинах наших партнёров. Конечно, в Perfect Circuit он появится как можно скорее, поскольку это наш главный партнёр в США.

Я нашёл много звуков с помощью ETHER, которые меня по-настоящему шокировали! Среди них — пригородный поезд, который едет ко мне домой. Я даже собираюсь записать альбом, используя только поезд и ETHER. Некоторые совершенно обычные серые места издают невероятные звуки, и я даже не могу определить, что является их источником. Это могут быть сложные жирные басовые партии, симфонические дроны, сюрреалистичные ритмы и так далее. Самым неожиданным аспектом является сложность и жирность звуков. С тех пор, как я открыл для себя эти звуки, я много думал о том, как добиться таких насыщенных звучаний с помощью синтезаторов, и, должен сказать, это большая задача! ETHER обеспечил очень высокий уровень качества некоторых аспектов звучания и заставил меня задуматься о новых способах синтеза.

ET: Не могли бы вы рассказать о вашем сотрудничестве с Sistor по инструменту ENNER? Кто инициировал этот проект и каков его текущий статус?

VK: Проект был инициирован мной, хотя вдохновение я черпал у Систор. Я услышал её выступление на Lyra-8 и пришёл к выводу, что Lyra недостаточно хороша Я чувствовал, что таким артистам, как Систор, нужны инструменты, которые были бы ещё более выразительными и гибкими. Затем мне в голову пришли некоторые дизайнерские идеи, и я решил предложить сделать прототип вместе. Это был приятный диалог, и мы оба остались довольны результатом.

ET: Я не слышал никаких новостей о проекте DVINA, который, кажется, в большей степени ориентирован на электроакустическую сторону, чем любой из ваших других инструментов. Будет ли этот проект реализован?

VK: Да, так и будет. Как обычно, всё идёт медленнее, чем мы хотели бы, но в правильном направлении. Мы проделали большую работу: разработали новую конструкцию DVINA, в которой повышающий трансформатор встроен в корпус инструмента, а также внесли некоторые другие улучшения. На данный момент это полноценный инструмент, готовый к подключению к стандартной гитарной цепи обработки или аналогичному оборудованию. Мы также внесли некоторые важные изменения во внешний вид DVINA. Теперь он выглядит красивее, хотя мы сохранили ключевой принцип минимализма. Кроме того, он будет поставляться в мягком и прочном чехле. Я надеюсь, что в течение месяца мы покажем результаты и объявим окончательную цену.

Планы и вдохновение

ET: Пока что все ваши инструменты, похоже, являются чисто аналоговыми. Планируете ли вы создавать что-нибудь в цифровом формате?

VK: Да. Это открывает множество интересных перспектив. Для меня самое важное — найти свой собственный путь в цифровой сфере. Мне не нравятся некоторые принципы цифрового дизайна, которые общеприняты в современных синтезаторах. Поэтому сейчас я понемногу работаю над собственными методами цифрового синтеза и решаю такие фундаментальные проблемы, как наложение спектров. Некоторые решения уже найдены, и я доволен этим. Так что в будущем мы выпустим несколько цифровых синтезаторов; конечно, как и ожидалось от любого инструмента SOMA, они будут странными и безграничными.

ET: Если бы вам пришлось сотрудничать с другим разработчиком инструментов (живым или умершим), кто бы это был и почему?

VK: Это может быть Леон Термен, Роб Хордейк или Folktek. Я чувствую, что мы с этими дизайнерами единомышленники.

ET: Какой из всех инструментов, которые вы создали, вам нравится больше всего?

ВК: Все малыши прелестны. Никаких особых предпочтений.

ET: Вопрос о «невозможном» инструменте: есть ли инструмент/устройство, которое вы хотели бы создать, но по той или иной причине это невозможно в настоящее время?

ВК: Да, конечно. И это главный магнит, который тянет SOMA вперёд. Скажем так, это инструмент, способ игры на котором гораздо ближе к естественному выражению эмоций человеком, чем к манипулированию техническими параметрами. Я бы хотел создать инструмент, который будет действовать как своего рода чувствительное живое существо, и все продукты SOMA будут казаться шагами на пути к этой цели.

Может НЕ Леон Термен, а Лев Термен??? Он является создателем первого ЭМИ (электронного музыкального инструмента, АЖ в 1920 году....

Freddy May пишет: Хе... устройства существуют , конечно, но для клавиш категорически не подходят.
Я брал такие в прошлом году. Для гитары и барабанов - очень даже хороши, но на клавишах
режут частотку, звук получается совсем не тот. Но на 15 метрах работают весьма стабильно.
Пользуем на концертах, дабы с проводами не путаться.

TOHA1956 пишет: Я не читал википедий, но помню из детства, что знаменитый советский физик разработал синтезатор в 1919-м году, который был назван терменвокс, в честь его создателя. Очень сложный инструмент, кстати, для исполнения.

Freddy May пишет: Лев Сергеевич Термен, советский изобретатель, инженер-электромеханик, музыкант, физик-акустик.

Исправил.

TOHA1956 пишет: )))
дануна, пардон муа за мой хранцузскей, такие эми(
это даже не экзотика какая-то абуенно-лохматая по самое не хочу, а такие по соседям манипуляции руками с ловлей попадания в ступени лада в реальном времени, что тупо мама не горюй - никакое 100%-е по величине портаменто и близко не стояло.
по тембру - типа какого-то заутробного синтетического голоса чревовещателя среднего рода с закосом под человеческий.
на сегодня где-то в штатах, что-ли, этот девайс вроде как официально производят, но кто его, будучи вменяемым, приобретает за свои кровные для, предположим, в особой форме извращённого домашнего музицирования на тайных собраниях меломанов-пёрвертов с платным входом - покрыто мраком...)))

Клавешнег пишет: Ну, на скрипке, например, тоже ладов, как на гитаре нет, поэтому там и требуется идеальный слух, чтобы поймать нужную ноту. Не знаю насчет загробности, по мне звук напоминает какую-то синтетическую скрипку из аналогового синтезатора, что для 1920 года было вообще фантастикой(хотя органы Хаммонда уже существовали) и люди учились и играли на терменвоксе, только быстрые пассажи ему недоступны. И, да, классические, винтажные терменвоксы производят в штучном порядке, серийно их выпускает Moog, а их современные реинкарнации можно на озоне купить незадорого.
ozon.ru/t/GNYI3mO

Федя - ,, Я не читал википедий, но помню из детства, что знаменитый советский физик разработал синтезатор... вот почитай про Льва Термена, интересно... - habr.com/ru/companies/pult/articles/398435/ там и про инфракрасный микрофон есть, упоминаются исполнители, которые использовали терменвокс и в тюрьме посидел, да много интересного...